“漲痕添、半篙柔綠，蒲稍荇葉無(wú)數(shù)。”漲水后留下痕跡，水草豐茂，春景過(guò)渡到夏景的景象在詞的開(kāi)篇展露無(wú)疑，宋蘇東坡《書李世南所畫秋景》詩(shī)：“野水參差落漲痕，疏林欹倒出霜根。”納蘭雖然是取意境其中，但也運(yùn)用得恰到好處。

　　“空蒙臺(tái)榭煙絲暗，白鳥(niǎo)銜魚欲舞。”柳條隨風(fēng)舞動(dòng)，如煙似夢(mèng)，而白鷺捕魚的姿勢(shì)很是優(yōu)美，猶如舞蹈一般。納蘭欣賞著這美好的景物，仿佛置身于畫中一般，“橋外路。正一派、畫船簫鼓中流住。嘔啞柔櫓，又早拂新荷，沿堤忽轉(zhuǎn)，沖破翠錢雨”。上片是寫景，寫出景色之美，而讓讀詞的人也深陷其中，感受著這看似普遍，但卻別有風(fēng)味的景物，而到下片開(kāi)始，則是借景抒情了。

　　“蒹葭渚，不減瀟湘深處。”愁緒蔓延開(kāi)來(lái)，深深蕩漾開(kāi)去，而霏霏細(xì)雨，細(xì)密如針織，仿佛霧氣一樣籠罩在四空，“霏霏漠漠如霧。滴成一片鮫人淚，也似淚羅投賦。”如同淚雨一樣，好似是在為投江自盡的屈原悼念默哀。

　　納蘭心中的愁緒難以譜寫，只有寫入詞章，以來(lái)聊表心意，“愁難譜。只彩線、香菰脈脈成千古。傷心莫語(yǔ)。”無(wú)言以對(duì)傷心事，看到這美好景色，卻難以提起興致，雖然是借著祭奠屈原來(lái)寫出心中惆悵，但其實(shí)納蘭祭奠的是自己那無(wú)法言說(shuō)的哀愁。

　　“記那日旗亭，水嬉散盡，中酒阻風(fēng)去。”記住這美好的景象吧，不要總是記住過(guò)去悲傷的事情，那樣只能苦了自己。

　　詞人對(duì)屈原的憑吊語(yǔ)其實(shí)隱含了詞人自己的今昔之慨和身世之感。同時(shí)這首詞的亮點(diǎn)是，前面描繪的景色并非顯得哀怨凄清，而后面抒情則細(xì)膩委婉哀怨，前后形成較大的對(duì)比，如此大的轉(zhuǎn)折，更使這首詞所抒之情深厚郁勃，沉致幽婉了。全詞通過(guò)運(yùn)用典故，寓情于景，將詞人的愁緒與對(duì)戀人的思念之情表達(dá)地淋漓盡致。