算明朝、未了重陽(yáng)，紫萸應(yīng)耐看。

　　《霜花腴》，雙調(diào)，一百零四字，上下片各十句五平韻。這是吳文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲漁笛譜》中有《玉漏遲·題吳夢(mèng)窗詞集》（一題作題吳夢(mèng)窗《霜花腴》詞集），將《霜花腴》作為夢(mèng)窗的詞集名。南宋張炎《山中白云詞》中有《聲聲慢·題吳夢(mèng)窗遺筆》（一題作題夢(mèng)窗自度曲《霜花腴》卷后），以此詞作為夢(mèng)窗詞的壓卷之作。這些都說(shuō)明夢(mèng)窗的這首自度曲在南宋末年已受到廣泛推崇。“石湖”，據(jù)《輿地紀(jì)勝》說(shuō)，在蘇州盤門西南十里處。　　

　　“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。夢(mèng)窗《霜葉飛·重九》詞有“但約明年，翠微高處”可以互證。楊鐵夫《吳夢(mèng)窗詞箋釋》認(rèn)為這兩句是“以登高陪泛湖”。所以，這兩句是寫詞人攀登在山間小路上，沉醉在秋日的晚風(fēng)中，而且秋風(fēng)將他的帽子也吹歪了。“憑誰(shuí)”句是翻杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》詩(shī)中“笑倩旁人為整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有風(fēng)，才會(huì)想到憑誰(shuí)整冠。“霜飽”三句，寫出老年登高時(shí)的感受。俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》說(shuō)：“‘霜飽’句，凡詠菊者無(wú)人道及。‘燭消’句，善寫秋懷，此八字為篇中驪珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光難做’承之。”又“霜飽花腴”句，即詞牌名的出處。且頭兩句又是對(duì)偶句式。此言傲霜耐寒的菊花開(kāi)得更為茂盛，而自己衰弱的身體，猶如殘燭之將盡，所以想要根據(jù)自己的設(shè)想去觀賞這大好秋光，恐怕是很困難了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花陰》詞“人比黃花瘦”句意。“病懷”兩句，承上寫登高感懷。陳洵《海綃說(shuō)詞》說(shuō)：“‘病懷強(qiáng)寬’，領(lǐng)起雁聲感觸，才寬又恨。”楊鐵夫《箋釋》認(rèn)為這兩句仍是寫山上，并說(shuō)：“歌是樂(lè)境，雁聲是愁境。落在前，則未樂(lè)而先愁也，故曰恨。”此言詞人以羸弱之身登高，才有心曠之感，又逢歸雁哀啼而打擾清心，所以有才寬又恨，未樂(lè)先愁的感受。“記年時(shí)”兩句，回憶往年重陽(yáng)泛湖時(shí)情景。言往年重陽(yáng)，也曾游覽石湖，在暮靄沉沉，秋雨蕭索之中，曾經(jīng)過(guò)郊外的荒橋邊。回憶中也是一派凄涼景象。上片寫泛湖前登高。　　

　　“妝靨”三句，寫那位鐘情于詞人的歌妓。“女為悅己者容”，她打扮適度，鬢邊斜插秋菊，低首弄姿，為詞人按譜而歌。“芳節(jié)”三句，寫詞人的逸興。“芳節(jié)”，指重陽(yáng)節(jié)，“蘭情”，指男女間的友情。語(yǔ)出《易·系辭上》：“二人同心，其利斷金；同心之言，其臭（氣味）如蘭。”“吟箋”，指填詞。上二句以反筆作脫，則“晴暉”句加倍有力。此言值此佳節(jié)，恰逢晴天，出來(lái)游湖這是很難得的機(jī)會(huì)；而與多日未見(jiàn)的知己相攜游湖就更加難得，所以詞人興趣勃勃地填詞明志。“更移”兩句，寫兩人月下游湖。“佩環(huán)”，指衣帶上所系佩玉，這里借代歌妓。“嬋娟”，月亮的別稱，蘇軾的《水調(diào)歌頭》詞末有“千里共嬋娟”可證之。此言詞人與所愛(ài)的歌妓一起移動(dòng)畫(huà)船，在月下游湖。這也是照應(yīng)詞題“泛石湖”。下片中聽(tīng)歌、填詞、泛湖、賞月，層次井然地寫出詞人這次“泛石湖”的全過(guò)程。“算明朝”兩句，扣題“重陽(yáng)前一日”，寫明日重陽(yáng)節(jié)的打算。楊鐵夫《箋釋》說(shuō)：“不曰正是重陽(yáng)，而曰未了重陽(yáng)，有深淺之別。”“紫萸”，即茱萸。舊俗在重陽(yáng)節(jié)佩茱萸囊以避邪。這是說(shuō)：這次泛石湖的快樂(lè)情景即將過(guò)去，到明天我又可以去欣賞盛開(kāi)的茱萸花了。下片寫自己與歌妓一起乘舟泛湖的情景。　　

　　全詞語(yǔ)言明快，無(wú)晦澀之感。陳邦炎《夢(mèng)窗詞淺議》一文，引蔡柯亭《樂(lè)府指迷箋釋》中語(yǔ)：“（夢(mèng)窗）四稿中不晦澀之作，細(xì)繹之，亦實(shí)在不少。”這首詞就是其中之一。