詞的上片渲染梅花的冰清玉潔及其帶給人間的濃郁春意。以“一痕雪”形容梅花，特別貼切。一是花自如雪；二是易于零落，如同春天的雪易于融化；三是稀少，枝頭星星點(diǎn)點(diǎn)的白色仿佛殘雪欲盡。再著一“裊”字，更給人以如虛如幻、縹緲如煙的感覺(jué)。詞一開(kāi)頭，便勾勒出一幅優(yōu)美的畫面，又顯出那一股堅(jiān)韌之氣以及繾綣的深情。次句化用歐陽(yáng)修：“葉間梅子青如豆”詩(shī)意，構(gòu)思亦很奇巧。這句也暗含梅花在內(nèi)，一個(gè)“藏”字十分生動(dòng)，春光掩映了葉間的梅花，顯得更加春意盎然，融人了詞人對(duì)晚梅的禮贊。“玉奴最晚嫁東風(fēng)。來(lái)結(jié)梨花幽夢(mèng)”二韻扣住“晚”字寫梅花，仍用擬人化寫法。這一韻將晚花比作絕色美人，還沉湎于幽夢(mèng)之中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后她的姊妹們，“玉奴”襲用蘇軾詩(shī)中之辭，用以比喻白梅。“最晚”應(yīng)合詞題中“晚花”二字。“嫁東風(fēng)”化用李賀詩(shī)句，而詞人筆下的白梅卻不早不晚在東風(fēng)中含苞綻放。原來(lái)白梅晚開(kāi)是為了與梨花同溫幽夢(mèng)的。白梅本不該與梨花同時(shí)，好像這晚梅與梨花之間存在某種不解之緣。這句暗點(diǎn)出晚字、白字。所謂思致杳冥，空靈之處。

　　詞的下片仍以擬人之筆，賦晚花以人情，著意描繪梅花的冰肌玉骨，香氣襲人和嬌麗姿容。而詞人那無(wú)限憐愛(ài)之心，盡在不言中。“香力添熏羅被，瘦肌猶怯冰綃”一韻，寫梅香與嬌態(tài)。一個(gè)“添”字，隱示出羅被原先已經(jīng)被早梅熏過(guò)幾次，而今晚梅又開(kāi)放，其香氣更添幾重。“瘦肌”形容花形，梅花通體晶瑩，宛如身著冰綃，作者于是生發(fā)出奇妙神思，那清瘦的梅肌，對(duì)著寒涼的冰綃，恐怕有幾分畏怯。梅花那嬌美柔韌、冰清玉潔的體格，躍然紙上。“綠陰青子老溪橋。羞見(jiàn)東鄰嬌小”一韻，以“青梅枝上晚花”收尾，與詞題扣合，首尾呼應(yīng)。在那綠陰下，溪橋邊，青梅日益成熟，而東鄰的“枝上晚花”，卻風(fēng)姿綽約，不勝妖嬈。兩相對(duì)照，青梅不禁自慚形穢，羞于睹其芳華。詞尾以烘云托月的筆法，借刻畫青梅的心理，從另一角度卻極寫梅枝上的這“一痕雪”般的晚花，是何其嬌小清麗。用待嫁的“東鄰”美女來(lái)比況青梅枝上的晚花，既是擬人手法，又善于融典。

　　統(tǒng)觀全詞，詞人選材新穎，視角獨(dú)特，僅僅八句，卻調(diào)動(dòng)了多種修辭手段：擬人、比喻、烘托、對(duì)比、用典、均自然貼切，富有藝術(shù)美感。見(jiàn)出詞人構(gòu)思、運(yùn)筆、遣詞的創(chuàng)作功力。