這首長(zhǎng)調(diào)上片寫景寧?kù)o閑適，頗有“無(wú)我之境”的味道；下片回想少年意興引入羈旅秋風(fēng)的悲傷心結(jié)尾倚欄人形象回應(yīng)了前邊的寫景，可知前邊景色皆倚欄人所見(jiàn)。從而引導(dǎo)讀者返回去品味上片的寫景，發(fā)現(xiàn)原來(lái)上片也不是單純的“無(wú)我之境”，它已經(jīng)在寧?kù)o淡遠(yuǎn)的景色之中隱藏了許多悲哀和無(wú)奈。

　　“水抱孤城，雪開(kāi)遠(yuǎn)戍，垂柳點(diǎn)點(diǎn)棲鴉”這幾句一連串三組意象構(gòu)成了一幅閑適、靜謐的圖畫：流水環(huán)繞孤城，遮住遠(yuǎn)方天空的浮云已經(jīng)散去，柳樹上棲息著三三兩兩的烏鴉。這三組景物分別可以讓人聯(lián)想到故鄉(xiāng)，對(duì)遠(yuǎn)方征人的期盼和對(duì)安居無(wú)憂的向往。因此，它們看起來(lái)閑適，實(shí)際上卻是引發(fā)游子羈旅之愁的起源。“晚潮初落，殘日漾平沙”通過(guò)一個(gè)“漾”給了這幅靜謐安祥的圖畫增添了一種動(dòng)態(tài)。

　　“白鳥悠悠自去，汀州外，無(wú)限蒹葭”是鏡頭的轉(zhuǎn)動(dòng)，水鳥和無(wú)邊無(wú)際的蘆葦也承啟了下面一句。“西風(fēng)起，飛花如雪”這里的飛花，顯然不是春天的柳絮而是上一句的蘆花，正是這蘆花給整個(gè)畫面染上了一層朦朧的色彩。在這遙遠(yuǎn)朦朧的水面上“冉冉”的“去帆”那就是作者對(duì)自己遙遠(yuǎn)、朦朧的記憶中某些往事的回憶。

　　下片開(kāi)的“天涯，還憶舊”就很自然地把描寫重點(diǎn)從景轉(zhuǎn)向于情了。“香塵隨馬，明月窺車”是憶舊，寫的是當(dāng)年元宵夜游的意興。這一句明顯是化用唐人蘇味道的兩句詩(shī)“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)”。無(wú)論當(dāng)年有多么歡樂(lè)，可是到了“漸秋風(fēng)鏡里，暗換年華”的時(shí)候，人的意興也就隨之起了很大彎化，“縱使長(zhǎng)條無(wú)恙，重來(lái)處，攀折堪嗟”就是說(shuō)的這種變化。“朱樓一角，寂寞倚殘霞”，就是通過(guò)一個(gè)倚朱樓而望暮霞的孤獨(dú)身影十分含蓄地寫出了一種往事如煙，良辰不再的悲秋情緒。“人何許”人就在那悲秋的高樓上極目遠(yuǎn)望，他已經(jīng)與這寂寞景色融入到一個(gè)畫面了。